08 Music of Molecules / The Boundary Between Non-Music and Music

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John Cage’s 4′33″ is a work of complete silence, while Water Walk is a live performance using sounds — but without knowing the concept, it is difficult to recognize it as music.
Jazz improvisation, on the other hand, is perceived as music when it has rhythm (not necessarily from percussion), or when it takes the form of ad-libs and solos within a scale. But if it is merely single tones played in complete freestyle, or nothing more than noise or shouting, it is difficult to experience it as music.

By contrast, house music can be considered music even if it is only rhythm and bass layered with sound effects or sampled loops.
Steve Reich’s Music for 18 Musicians lacks clear melody or harmony, yet the persistent 16-beat pulse of piano and marimba is enough for us to recognize it as music.

What, then, of the sound of the wind, the chirping of birds, the murmur of rivers, or the bustle of the city?
And what about works like Mozart’s Musical Dice Game, where melodies are created through chance combinations — can such things be called music?

08  分子の音楽／非音楽と音楽の境界

では、音楽はどうだろうか。
音楽の三要素はメロディ（旋律）、ハーモニー（和音）、リズム（律動）である。しかし、赤ちゃんがランダムに木琴を叩く音はそのいずれにも当てはまらず、音楽としては聞こえない。

ジョン・ケージの《4分33秒》は完全な無音の作品であり、《Water Walk》は音を用いたライブ・パフォーマンスだが、コンセプトを知らなければ音楽と認識するのは難しい。
ジャズのインプロビゼーションは、リズム（必ずしも打楽器とは限らない）があったり、スケール内でのアドリブやソロであれば音楽と認識できる。しかし、単音を完全なフリースタイルで鳴らすだけ、あるいはノイズや叫び声だけでは、やはり音楽と感じにくい。

一方で、ハウスミュージックのようにリズムとベースの上にサウンド・エフェクトやサンプリングされたループ音を重ねるだけでも、十分に音楽として成立する。
スティーヴ・ライヒの《18人の音楽家のための音楽》は、明確なメロディやハーモニーを欠いているが、ピアノとマリンバが16ビートを刻むことで、十分に音楽として認識される。

では、風の音、鳥のさえずり、川のせせらぎ、都会の喧騒はどうだろうか。
また、モーツァルトの「サイコロ遊び」のように、偶然の組み合わせでメロディを作るものを音楽と呼べるのだろうか。

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The three essential elements of music are melody, harmony, and rhythm. Yet the sounds of a baby randomly striking a xylophone do not fit into any of these categories, and thus do not sound like music. John Cage’s 4′33″ is a work of complete silence, while Water Walk is a live performance using sounds — but without knowing the concept, it is difficult to recognize it as music. Jazz improvisation, on the other hand, is perceived as music when it has rhythm (not necessarily from percussion), or when it takes the form of ad-libs and solos within a scale. But if it is merely single tones played in complete freestyle, or nothing more than noise or shouting, it is difficult to experience it as music. By contrast, house music can be considered music even if it is only rhythm and bass layered with sound effects or sampled loops. Steve Reich’s Music for 18 Musicians lacks clear melody or harmony, yet the persistent 16-beat pulse of piano and marimba is enough for us to recognize it as music. What, then, of the sound of the wind, the chirping of birds, the murmur of rivers, or the bustle of the city? And what about works like Mozart’s Musical Dice Game, where melodies are created through chance combinations — can such things be called music? 08 分子の音楽／非音楽と音楽の境界では、音楽はどうだろうか。音楽の三要素はメロディ（旋律）、ハーモニー（和音）、リズム（律動）である。しかし、赤ちゃんがランダムに木琴を叩く音はそのいずれにも当てはまらず、音楽としては聞こえない。ジョン・ケージの《4分33秒》は完全な無音の作品であり、《Water Walk》は音を用いたライブ・パフォーマンスだが、コンセプトを知らなければ音楽と認識するのは難しい。ジャズのインプロビゼーションは、リズム（必ずしも打楽器とは限らない）があったり、スケール内でのアドリブやソロであれば音楽と認識できる。しかし、単音を完全なフリースタイルで鳴らすだけ、あるいはノイズや叫び声だけでは、やはり音楽と感じにくい。一方で、ハウスミュージックのようにリズムとベースの上にサウンド・エフェクトやサンプリングされたループ音を重ねるだけでも、十分に音楽として成立する。スティーヴ・ライヒの《18人の音楽家のための音楽》は、明確なメロディやハーモニーを欠いているが、ピアノとマリンバが16ビートを刻むことで、十分に音楽として認識される。では、風の音、鳥のさえずり、川のせせらぎ、都会の喧騒はどうだろうか。また、モーツァルトの「サイコロ遊び」のように、偶然の組み合わせでメロディを作るものを音楽と呼べるのだろうか。

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