Бяки

+ Show full styles

Очень трудная дорога
Выпадает Мексике.
У неё ацтеков много,
И я в финале её жду!
Фолю-лю, Фолю-лю
И я в финале её жду!
Фолю-лю, Фолю-лю
Эх-ма!

Но в финале карта бита,
Разбит и весь её состав.
На Метлайф - ворота крыты -
Французы Мексику приговорят!
Вуаля, вуаля
Французы любят тру-ля-ля
Вуаля, вуаля
Мексику приговорят!
Эх-ма!

▀
Эпопея двухдневных боёв с авторскими

ИИшница вещает:
Авторское право охраняет не смысл, а форму, причём в нескольких её проявлениях. Именно эти пласты формы сохранены, из-за чего и возникает правовая связь с оригиналом.
Ритмико-синтаксический каркас (скрытое совпадение на 100%)
Текст идеально ложится на оригинальный стихотворный размер и мелодию Гладкова. Сохранено:
Расположение ударных слогов в каждой строке.
Длину строк и цезуры (паузы).
Композицию куплета: зачин → припев с повтором → концовка «Эхма!».
Закон (ст. 1259 ГК РФ) охраняет не только слова, но и саму внутреннюю структуру произведения, если она оригинальна. Структура куплетов Энтина уникальна и мгновенно узнаваема. Этот текст - переработка, то есть производное произведение. Создавать такие переработки без разрешения правообладателя нельзя.
Сохранение ключевых охраняемых элементов
Вы заменили почти все знаменательные слова, но оставили нетронутыми «несущие конструкции», которые и делают песню узнаваемой:
Начало «Говорят, мы бяки-буки» - это главная «визитная карточка» текста, уникальное сочетание. (Я пробовала и бяки-злюки, если что)
Формула «Дайте … карты в руки - Погадать на …» - оригинальный авторский оборот, перекочевавший в ваш текст с заменой только объекта гадания. (Авторский оборот? Серьёзно?)
Рефрен «Вуаля, вуаля» и концовка «Эхма!» использованы без изменений. Это не общеупотребительные слова, а авторские междометия-символы. (Вуаля у них авторское, аха)
Это не пародия
Закон (ст. 1274 ГК РФ) разрешает создавать пародии без согласия автора, но только такие, которые высмеивают само оригинальное произведение. Ваш текст - футбольная кричалка, использующая популярную форму для выражения другой идеи, а не для осмеяния мультфильма. Поэтому исключение о пародии здесь не сработает. (То есть мне надо было высмеять мульт, чтобы обойти закон? И кто устанавливает, насколько он высмеян, честный и справедливый суд?)
Итог: Даже при 38% дословного совпадения ваше произведение - это музыкально-поэтическая переработка, тесно связанная с оригиналом по композиции, ритму и ключевым рефренам. Права возникают не из-за процента слов, а из-за того, что основные художественные средства, делающие песню узнаваемой, перенесены в новое произведение. Для публичного использования такой переделки требуется разрешение наследников Юрия Энтина и Геннадия Гладкова. (Ау, где вы, наследники? И что лично вы сделали для создания этого «произведения»?)

▀
Как я обходила все эти препоны в Суньке
📍 Этот текст в лоб создать не дали - авторские. Но в новой и ужасной «интерморде» блока Лирик от Суньки я случайно скопировала текст два раза, и, о чудо, авторские формы волшебным образом исчезли! Так что я получила из 2 минут песни треки +4-7 минут, ну как обычно)
📍 Далее - в Студию, чтобы отрезать дубль, добавить инструментов и поработать с эквалайзером. Там особых проблем не было, за исключением того, что, кроме фейда, закончить трек на середине просто нечем (Перегенерить концовку без слов можно?)
📍 Проблемы начались после экспорта трека из Студии в Библиотеку. Трек появлялся и после обновления просто выдавал ошибку 404, за два дня я перепробовала 4 версии и более 20 сохранений - бесполезно. Думала, проблемы со связью или, может, обновлением Суньки всему виной (написала им в поддержку - вернули 500 кредитов снова), но утром проверила на другом треке - и всё, оказывается, работает! Проблема в авторских, которых тут «38% вуаля», как мы помним.
📍 Почти отчаялась и хотела было опубликовать эти дублированные треки, но потом вспомнила, что есть проверенный путь замены некоторых гласных с кирилло-мефодьевского на латино-римский, поменяла выборочно буквы k-t-d-m - и трек снова проскочил через авторские.
📍 Далее его опять в Студию - плюсовать дБ, дорожки и прочие радости, но экспорт снова мимо и ошибка 404.
📍 Опять хотела публиковать чистую 5.5 с этими k-t-d-m в тексте, но... нашла ещё лазейку!
📍 Экспортировала трек из Студии и перед обновлением страницы (когда трек пропадает и выдаёт 404-ю) я его скачала. Сунька дала только mp3, wav не даёт линк сгенерить - всё те же авторские.
📍 Закачиваю файл на Суньку - ошибка! Авторские! Ппц просто!
📍 Но я же хитрее всех этих тупоботов, дя) Догадаетесь, что придумала? Вряд ли, так что расскажу)
📍 Снова экспортировала трек из Студии и поменяла текст на французский, скачала и закачала без проблем, проведя хитрую операцию «взад-назад», как мы тут шутим: «удалила авторские гланды через чёрный ход».

Так что сейчас вы прослушали студийную версию трека в качестве мп3.

Сам стиль был в основном промпте Gypsy Punk / Dark Cabaret - это сырая таверна, аналоговый перегруз и хаос. Поверх него ложится семпл из Modern Indie Pop / Synth-Pop / Funky Groove, который сам по себе яркий, прилизанный и радио-готовый. Чтобы два мира не существовали параллельно, а склеились в единое звуковое полотно, в аранжировку добавлены два инструмента-посредника: фанк-гитара с wah-wah и сияющие синтезаторные пэды. Они не дублируют то, что уже есть в таверне, а создают мостик между грязью и лоском.

Поэтому в Студии я настроила их так:
📍 Electric Guitar (single-coil, wah-wah, staccato scratch)
Громкость -8.5 дБ, панорама 45% R - гитара не борется за центр с голосом и контрабасом. Она сидит в правом кармане, перекликаясь с тарелками/хай-хэтами и оставляя центр для вокала и баса.
High-Pass 100 Гц - полностью отсекает низ, чтобы не конфликтовать с контрабасом и бас-барабаном. В таверне и так много гула, незачем добавлять.
LS 150 Гц +1.0 Q0.6 - минимальный возврат тела, только чтобы гитара не стала совсем бумажной на малых динамиках.
Peaking 400 Гц -3.0 Q1.0 - вырезает «коробочную» гнусавость, которая у сингловых звукоснимателей часто маскирует атаку.
Peaking 1.2 кГц +2.0 Q0.8 - поднимает «кусачесть» атаки, чтобы каждый скретч был читаем в миксе.
Peaking 3.0 кГц +3.5 Q1.2 - ключевая полоса wah-wah эффекта. Именно этот буст даёт характерный «квакающий» тон и прорезает стену инструментов.
HS 8 кГц +1.5 Q0.5 - чуть воздуха, чтобы щипки и скретчи не звучали глухо на фоне шипящих тарелок и пластинок.

📍 Synth (Shimmering Airy Pads)
Громкость -11.0 дБ, панорама 40% L - пэды не должны быть слышны как мелодия, они ощущаются как изменение акустики. Панорама слева уравновешивает гитару справа и не лезет в центр.
High-Pass 150 Гц - жёсткий срез, чтобы синт не добавлял гула в низ, где уже дерутся контрабас, бас-барабан и stomp.
LS 200 Гц -1.0 Q0.6 - убирает оставшуюся «ватность», чтобы пэды были прозрачными.
Peaking 400 Гц -2.5 Q1.0 - вырезает «картонный» призвук, который у дешёвых синтов лезет в середину и конфликтует с аккордеоном.
Peaking 1.5 кГц +1.5 Q0.8 - немного ясности, чтобы в паузах голоса пэды не пропадали в грязи.
Peaking 5 кГц +3.0 Q1.2 - «air band», даёт то самое сияние, которое режет ухо на фоне грязных инструментов и сразу опознаётся как инди-поп.
HS 12 кГц +4.5 Q0.5 - широкий подъём самых верхних частот. Это не просто воздух, а ощущение «радио-готового» блеска, который контрастирует с нарочито сырым звуком таверны.

7484/7500

Знакомый текст? ▀ Говорят, мы бяки-буки, Букмекеры не любят нас. Дайте, Фолле, карты в руки - Погадать на мундиаль! Фоля-ля, Фоля-ля Погадать на мундиаль! Фоля-ля, Фоля-ля Эх-ма! Очень трудная дорога Выпадает Мексике. У неё ацтеков много, И я в финале её жду! Фолю-лю, Фолю-лю И я в финале её жду! Фолю-лю, Фолю-лю Эх-ма! Но в финале карта бита, Разбит и весь её состав. На Метлайф - ворота крыты - Французы Мексику приговорят! Вуаля, вуаля Французы любят тру-ля-ля Вуаля, вуаля Мексику приговорят! Эх-ма! ▀ Эпопея двухдневных боёв с авторскими ИИшница вещает: Авторское право охраняет не смысл, а форму, причём в нескольких её проявлениях. Именно эти пласты формы сохранены, из-за чего и возникает правовая связь с оригиналом. Ритмико-синтаксический каркас (скрытое совпадение на 100%) Текст идеально ложится на оригинальный стихотворный размер и мелодию Гладкова. Сохранено: Расположение ударных слогов в каждой строке. Длину строк и цезуры (паузы). Композицию куплета: зачин → припев с повтором → концовка «Эхма!». Закон (ст. 1259 ГК РФ) охраняет не только слова, но и саму внутреннюю структуру произведения, если она оригинальна. Структура куплетов Энтина уникальна и мгновенно узнаваема. Этот текст - переработка, то есть производное произведение. Создавать такие переработки без разрешения правообладателя нельзя. Сохранение ключевых охраняемых элементов Вы заменили почти все знаменательные слова, но оставили нетронутыми «несущие конструкции», которые и делают песню узнаваемой: Начало «Говорят, мы бяки-буки» - это главная «визитная карточка» текста, уникальное сочетание. (Я пробовала и бяки-злюки, если что) Формула «Дайте … карты в руки - Погадать на …» - оригинальный авторский оборот, перекочевавший в ваш текст с заменой только объекта гадания. (Авторский оборот? Серьёзно?) Рефрен «Вуаля, вуаля» и концовка «Эхма!» использованы без изменений. Это не общеупотребительные слова, а авторские междометия-символы. (Вуаля у них авторское, аха) Это не пародия Закон (ст. 1274 ГК РФ) разрешает создавать пародии без согласия автора, но только такие, которые высмеивают само оригинальное произведение. Ваш текст - футбольная кричалка, использующая популярную форму для выражения другой идеи, а не для осмеяния мультфильма. Поэтому исключение о пародии здесь не сработает. (То есть мне надо было высмеять мульт, чтобы обойти закон? И кто устанавливает, насколько он высмеян, честный и справедливый суд?) Итог: Даже при 38% дословного совпадения ваше произведение - это музыкально-поэтическая переработка, тесно связанная с оригиналом по композиции, ритму и ключевым рефренам. Права возникают не из-за процента слов, а из-за того, что основные художественные средства, делающие песню узнаваемой, перенесены в новое произведение. Для публичного использования такой переделки требуется разрешение наследников Юрия Энтина и Геннадия Гладкова. (Ау, где вы, наследники? И что лично вы сделали для создания этого «произведения»?) ▀ Как я обходила все эти препоны в Суньке 📍 Этот текст в лоб создать не дали - авторские. Но в новой и ужасной «интерморде» блока Лирик от Суньки я случайно скопировала текст два раза, и, о чудо, авторские формы волшебным образом исчезли! Так что я получила из 2 минут песни треки +4-7 минут, ну как обычно) 📍 Далее - в Студию, чтобы отрезать дубль, добавить инструментов и поработать с эквалайзером. Там особых проблем не было, за исключением того, что, кроме фейда, закончить трек на середине просто нечем (Перегенерить концовку без слов можно?) 📍 Проблемы начались после экспорта трека из Студии в Библиотеку. Трек появлялся и после обновления просто выдавал ошибку 404, за два дня я перепробовала 4 версии и более 20 сохранений - бесполезно. Думала, проблемы со связью или, может, обновлением Суньки всему виной (написала им в поддержку - вернули 500 кредитов снова), но утром проверила на другом треке - и всё, оказывается, работает! Проблема в авторских, которых тут «38% вуаля», как мы помним. 📍 Почти отчаялась и хотела было опубликовать эти дублированные треки, но потом вспомнила, что есть проверенный путь замены некоторых гласных с кирилло-мефодьевского на латино-римский, поменяла выборочно буквы k-t-d-m - и трек снова проскочил через авторские. 📍 Далее его опять в Студию - плюсовать дБ, дорожки и прочие радости, но экспорт снова мимо и ошибка 404. 📍 Опять хотела публиковать чистую 5.5 с этими k-t-d-m в тексте, но... нашла ещё лазейку! 📍 Экспортировала трек из Студии и перед обновлением страницы (когда трек пропадает и выдаёт 404-ю) я его скачала. Сунька дала только mp3, wav не даёт линк сгенерить - всё те же авторские. 📍 Закачиваю файл на Суньку - ошибка! Авторские! Ппц просто! 📍 Но я же хитрее всех этих тупоботов, дя) Догадаетесь, что придумала? Вряд ли, так что расскажу) 📍 Снова экспортировала трек из Студии и поменяла текст на французский, скачала и закачала без проблем, проведя хитрую операцию «взад-назад», как мы тут шутим: «удалила авторские гланды через чёрный ход». Так что сейчас вы прослушали студийную версию трека в качестве мп3. Сам стиль был в основном промпте Gypsy Punk / Dark Cabaret - это сырая таверна, аналоговый перегруз и хаос. Поверх него ложится семпл из Modern Indie Pop / Synth-Pop / Funky Groove, который сам по себе яркий, прилизанный и радио-готовый. Чтобы два мира не существовали параллельно, а склеились в единое звуковое полотно, в аранжировку добавлены два инструмента-посредника: фанк-гитара с wah-wah и сияющие синтезаторные пэды. Они не дублируют то, что уже есть в таверне, а создают мостик между грязью и лоском. Поэтому в Студии я настроила их так: 📍 Electric Guitar (single-coil, wah-wah, staccato scratch) Громкость -8.5 дБ, панорама 45% R - гитара не борется за центр с голосом и контрабасом. Она сидит в правом кармане, перекликаясь с тарелками/хай-хэтами и оставляя центр для вокала и баса. High-Pass 100 Гц - полностью отсекает низ, чтобы не конфликтовать с контрабасом и бас-барабаном. В таверне и так много гула, незачем добавлять. LS 150 Гц +1.0 Q0.6 - минимальный возврат тела, только чтобы гитара не стала совсем бумажной на малых динамиках. Peaking 400 Гц -3.0 Q1.0 - вырезает «коробочную» гнусавость, которая у сингловых звукоснимателей часто маскирует атаку. Peaking 1.2 кГц +2.0 Q0.8 - поднимает «кусачесть» атаки, чтобы каждый скретч был читаем в миксе. Peaking 3.0 кГц +3.5 Q1.2 - ключевая полоса wah-wah эффекта. Именно этот буст даёт характерный «квакающий» тон и прорезает стену инструментов. HS 8 кГц +1.5 Q0.5 - чуть воздуха, чтобы щипки и скретчи не звучали глухо на фоне шипящих тарелок и пластинок. 📍 Synth (Shimmering Airy Pads) Громкость -11.0 дБ, панорама 40% L - пэды не должны быть слышны как мелодия, они ощущаются как изменение акустики. Панорама слева уравновешивает гитару справа и не лезет в центр. High-Pass 150 Гц - жёсткий срез, чтобы синт не добавлял гула в низ, где уже дерутся контрабас, бас-барабан и stomp. LS 200 Гц -1.0 Q0.6 - убирает оставшуюся «ватность», чтобы пэды были прозрачными. Peaking 400 Гц -2.5 Q1.0 - вырезает «картонный» призвук, который у дешёвых синтов лезет в середину и конфликтует с аккордеоном. Peaking 1.5 кГц +1.5 Q0.8 - немного ясности, чтобы в паузах голоса пэды не пропадали в грязи. Peaking 5 кГц +3.0 Q1.2 - «air band», даёт то самое сияние, которое режет ухо на фоне грязных инструментов и сразу опознаётся как инди-поп. HS 12 кГц +4.5 Q0.5 - широкий подъём самых верхних частот. Это не просто воздух, а ощущение «радио-готового» блеска, который контрастирует с нарочито сырым звуком таверны.

0/500